كان Dettinger قد تعامل بالفعل مع البيئة المحيطة على مسار أخذ عينات Cocteau أشقر; مع إنترشوب (سمي على اسم سلسلة متاجر تديرها الدولة في ألمانيا الشرقية السابقة)، انتقل بشكل أكثر حسمًا إلى منطقة بينية بين حلبة الرقص والسحابة التاسعة. (“لقد أحببنا دائمًا البيئة المحيطة” وأشار ماير من رد فعله على إنترشوب تجريبي. “KLF‘س هدئ أعصابك كان رقمًا قياسيًا حيث يمكن لأي شخص داخل Kompakt غناء كل نغمة. إن تضمين البيئة المحيطة في عالم Kompakt كان مجرد خطوة منطقية بالنسبة لنا. “) المسار الأول – بدون عنوان، مثل كل مقطوعة في كتالوج Dettinger – يعرض اللوحة التي تميز الألبوم عن أقرانه.
تتميز آلات المزج الخاصة به بجودة ضبابية وسائلة. الصوت الجهير منخفض جدًا بحيث لا يمكن تسجيله على أنه أي شيء آخر غير الضغط الغامض الذي يتدفق تحته. تتطاير ضربات آلة الطبل للخلف وللأمام مثل ماسحات الزجاج الأمامي. يعطي الأخدود المنزلق انطباعًا بالتدحرج إلى الأمام بلا توقف بحركة بطيئة؛ الإيقاع هو بطيء 100 نبضة في الدقيقة، على الرغم من أن تأخير الدبلجة على الأفخاخ الضبابية والقبعات العالية يضيف إحساسًا سريعًا بالحركة التي تمنع الأخدود من التثاقل. عندما تدوس موسيقى التكنو عادةً، تتموج هذه الدفعة الافتتاحية المائية.
عبر ستة مسارات أخرى، إنترشوب يعتمد على تلك المجموعة المتواضعة من الأفكار بطرق مثيرة وملموسة بشكل واضح. المسار الثاني يكلل أوتاره بهالة من التشويه تتوهج مثل النحاس المطروق. يتم تصوير المسار الثالث، وهو عبارة عن مزيج متقطع من موسيقى الهيب هوب والدبلجة الصناعية، بما يمكن أن يكون حشرجة الموت لجهاز عرض الأفلام، وهو حصوي وصلب. على المسار الرابع، تجتمع ضربات الطبلة المعكوسة وأنماط التأخير البيضاوية لتخلق أخدودًا يبدو أنه يتفكك عند اللحامات – إيقاع متثاقل وعنيد يذهب إلى قلب إحساس ديتينجر غير العادي بالإيقاع.
إذا كان تصميمه الصوتي الغامض – lo-fi، الإيحائي، الذي يبدو دائمًا أنه يخفي أسرارًا تحت سطحه المرقش – يجذبك، فإن الجذب العاطفي للموسيقى يبقيك هناك. وهذا ينطبق بشكل خاص على إنترشوبالمسارين الأخيرين. المقطع قبل الأخير عبارة عن رسم تخطيطي متدرج يومض لحنه المضيء مثل شبح في الغابة؛ في المسار الختامي، هناك حفنة من نغمات البيانو تمر عبر سلسلة تأخير تنزلق بشكل متزايد خارج الطور، وتدور مثل الماء الذي يتدفق في البالوعة. إنها من أبسط الأغاني التي سمعتها في حياتي؛ في بعض الأيام، أنا متأكد من أنه أيضًا الأكثر حزنًا.
بعد ستة أشهر إنترشوب، عاد ديتينجر إلى حلبة الرقص مصابًا بكدمات بقدمه اليسرى بشكل محير رقصة الموت 12″، والذي يتثاقل مثل الفيل عبر حقل من رقاقات الثلج. ثم، مع حلول شهر أغسطس من عام 2000 واحة، قام بتسليم أعظم ما أبدعه. لسنوات عديدة، كنت أفكر إنترشوب لتكون تحفته، ولكن مع مرور الوقت، واحة لقد حان لمنافسة سابقتها. النهج العام هو نفسه تمامًا كما في المرة الأولى: الوتيرة بطيئة، والأصوات مغبرة، والمسافات بينها متثائبة وفارغة. يمكنك عمليا رؤية الأعشاب المتساقطة وهي ترتد من خلال الموسيقى. لكن واحة يستفيد من لوحة أكثر تنوعًا من لوحة Dettinger الأولى، كما أن إحساسها المتهالك بالبنية يبدو أكثر غرابة.
