حوالي ربع الطريق إلى “Sweet Fire” سام جيندل يقاطع نفسه بصراخ خشن وكشط. قبل لحظات، كان يعزف على الساكسفون الخاص به، ويلقي سيلًا من النغمات في المساحات المحيطة. سام ويلكس“كذاب الجهير. فجأة، ينفجر صوته، كما لو أنه لسعه دبور أو أمسك بمقلاة ساخنة. إنه ليس عواء من الألم، بل هو طرد أرواح شريرة عابرة، حيث تجبره قوة المربى على إطلاق الروح. في تقليد موسيقى الجاز الحقيقي للنداء والاستجابة، يعيد الساكس إلى شفتيه ويستحضر بضع أصوات خشنة متساوية من الآلة قبل أن يستأنف شلالته البارعة.
ينقل وميض الفرح البدائي هذا بإيجاز شعور الاكتشاف المتغلغل الدوبر، الألبوم الثالث في ثنائي موسيقى الجاز التجريبي في لوس أنجلوس موسيقى الساكسفون والغيتار باس مسلسل. كما هو الحال عندهم أولاً اثنين التسجيلات، قام الثنائي بإعدام هذه الأغاني من العروض الحية، وقاما بتحرير الجمهور مع الحفاظ على طاقة الطقطقة سليمة. تسمح الاستوديوهات للفنانين بتشكيل الفكرة والإفراط فيها وتحريرها، لكن اللعب المباشر هو أمر خام بطبيعته؛ إن الشعور بأجواء الغرفة، والتواصل دون التحدث، وترك مساحة للصدفة هي مسارات أكثر مباشرة للسمو. الدوبر هي وثيقة أخرى عن الكيمياء الفطرية والثقة لدى هؤلاء الموسيقيين، حيث يجدون السحر في الرحلة دون تحديد وجهة حقيقية في الاعتبار.
العديد من هذه الأغاني عبارة عن أغلفة – أو على الأقل تبدأ بهذه الطريقة. لا يوجد شيء مخلص بشكل خاص في هذه الإصدارات؛ يهتم جيندل وويلكس أكثر باستكشاف التركيبات الواسعة. في “الطريق الوعر” يستخرجون لحن الكورس منه جودي هيرينجالكلاسيكية النفسية الشعبية الشوقية “هناك طريق وعر“وتحويلها إلى كتلة كرتونية متلوية. مع تصاعد حدة الموسيقى، ينقلب جيندل وويلكس فوق بعضهما البعض، وتدور طبقات من الساكس والباس في سحابة شيطان تسمانيا قبل أن تنهار، مبتسمة ومرهقة. في أيديهم، جوني ميتشل‘س “لعبة الدائرةتصبح دراسة مشروطة، تتحول حول نفسها مثل مكعب روبيك المفكك. نظرًا لأن نمط آلة الطبل البسيط يصبح أكثر محركًا، يقوم ويلكس بتثبيت Fender P-Bass الخاص به في أخدود متكرر بينما يقوم Gendel ببناء برج من الطائرات بدون طيار. كل مسار على الدوبر هي صورة مؤطرة للفضاء الخارجي، تقدم اللانهائي في حاوية سهلة الهضم.
إنهم ليسوا مبتكرين في الشكل هنا، فقد تعامل موسيقيو الجاز منذ فترة طويلة مع الإدخالات في كتاب الأغاني الأساسي كمخططات وليس خرائط. يفعل جيندل وويلكس ذلك بإحساس صفيق بالتخلي. في بعض الأحيان يكون اختيارهم للاستقراءات أمرًا سخيفًا – من كان يعلم أن هناك مثل هذه المقطوعة المؤلمة لموسيقى الجاز في قلب موسيقى الجاز شيريل كرو‘س “الغد لا يموت ابدا“، الموضوع الافتتاحي لأسوأ أفلام جيمس بوند؟” في الدقيقة ونصف الأخيرة من “Ben Hur”، إحدى أفضل لحظات الألبوم، غلاف الثنائي لأغنية “Miklós Rózsa”موضوع الحب (من بن كيف)“يذوب بشكل لذيذ في كريس إسحاق‘س “لعبة جبارة“، يتجمع ساكس جيندل حول حلقة قرع غريبة ذات مقطع كليب كلوب. هناك فرحة واضحة في الألبوم، وهو اعتراف مؤذ تقريبًا بأن أي قطعة موسيقية يمكن أن تصبح دعوة لمزيد من الحرية.
