تم عرض القصة الرائعة لمهمة وكالة ناسا عام 1970 الكارثية تقريبًا من خلال الفيلم الوثائقي الرائع أبولو 13 على Netflix، أبولو 13: البقاء على قيد الحياة. يتم حفظ معظم أحداث الرحلة الاستكشافية في الفيلم الوثائقي، على الرغم من تغيير بعض الحقائق من أجل التأثير السينمائي. في الأفلام الوثائقية، يكون التمييز بين الواقعية والرخصة الفنية غير واضح في بعض الأحيان، وأبولو 13 ليس استثناءً. إلى جانب ما يقدمه الفيلم الوثائقي، هناك المزيد في القصة، بدءًا من إعادة التفسير المسرحية وحتى الدقة التاريخية.
الرواية الحقيقية ل أبولو 13: البقاء على قيد الحياة مليئة بحالات حقيقية من رباطة الجأش تحت الإكراه والتعاون والإتقان الفني. لكن في السينما، تتضمن القرارات الفنية أحيانا إعادة كتابة التفاصيل أو حذفها حفاظا على التوتر والصدى العاطفي. تؤدي هذه الاختيارات إلى تجربة مشاهدة فريدة من نوعها، ولكنها تعني أيضًا التضحية بتفاصيل معينة من الحياة الواقعية أو تغييرها. وهذا هو الحال أيضا مع أبولو 13: البقاء على قيد الحياة.
10 تم اقتباس العبارة الشهيرة “هيوستن، لدينا مشكلة” بشكل خاطئ
“هيوستن، لدينا مشكلة“” هي إحدى الجمل الأكثر شهرة في تاريخ السينما، ولكنها أيضًا واحدة من أشهر الاقتباسات الخاطئة. في الواقع، تم إخطار مركز التحكم بالمهمة أولاً عن طريق رائد الفضاء جاك سويجيرت، الذي قال: “حسنًا يا هيوستن، لدينا مشكلة هنا.ثم أعاد القائد جيم لوفيل تأكيد تحذيره قائلاً:هيوستن، لدينا مشكلة. لقد كان لدينا حافلة B الرئيسية تحت الجهد“. ورغم أن التمييز بين “لدينا” و “لقد كان لدينا“قد لا يبدو الأمر ذا أهمية، فقد تم صنعه عمدا.
أوصى توم هانكس بتعديل البيان قليلاً لجعله يبدو أكثر إلحاحاً. كان من الممكن أن يبدو البيان أقل حداثة في زمن الماضي، ولكن إضافة “لدينا“يؤكد على استمرار الوضع، مما يجعله أكثر تأثيرًا على الجماهير. ساعد هذا التغيير البسيط في تشكيل واحدة من أكثر اللحظات شهرة في الفيلم، حتى لو لم تكن حقيقية تمامًا.
9 الشمس لم تكن عاملا في الهبوط
في تسلسل مميز من الفيلم الوثائقي أبولو 13: البقاء على قيد الحياةيتخيل جيم لوفيل كيف سيكون الأمر عندما تطأ قدمك على القمر. تتعرض الوحدة القمرية (LM) لأشعة الشمس الساطعة بينما يحلم في أحلام اليقظة، مما ينتج عنه مشهد مثير ومبهج. ومع ذلك، فإن هذه الصورة لا تصور بدقة الهبوط الفعلي على سطح القمر. من أجل الاستفادة من ظل القمر الصناعي كنقطة مرجعية أثناء الهبوط، كانت بعثات أبولو تهبط دائمًا والشمس خلفها.
من المهم أن تتذكر أن المنظر متخيل من قبل لوفيل وليس حقيقيًا، حتى عندما تكون الإضاءة مطفأة. هنا، تم استخدام الرخصة الفنية لزيادة التأثير العاطفي لخسارة لوفيل، إذ كانت فرصة تحقيق طموحه الدائم بالمشي على القمر تتلاشى. لا يسلط الفيلم الوثائقي الضوء على هذه الزخرفة السينمائية، لكن الرخصة الدرامية تضيف عمقًا عاطفيًا إلى القصة.
8 عدم الدقة أثناء انقطاع الراديو
حدث حيوي في أبولو 13 يحدث أثناء محاكاة إعادة الدخول للطاقم، والتي تتضمن انقطاع الراديو المعتاد. تحت ضغط متزايد، أعلن رائد الفضاء جاك سويجيرت أنه “الذهاب إلى دليل“، بينما أبلغ زميله رائد الفضاء فريد هايز هيوستن بأنهم”التحول إلى SCS“. “روجر 13“، يجيب هيوستن، على الرغم من أنه لم يكن من المفترض أن يتمكنوا من التحدث أثناء انقطاع التيار الكهربائي.
على الرغم من أن المناقشة تزيد من التوتر، إلا أن هواة الفضاء قد يجدون عدم الدقة مشتتًا للانتباه. يحدث انقطاع الراديو عندما تتداخل الجسيمات المتأينة مع إشارات الاتصال أثناء إعادة الدخول، مما يمنع المركبة الفضائية ومركز التحكم في المهمة من الاتصال على الإطلاق. يوضح هذا الخطأ كيفية استخدام الترخيص الفني للحفاظ على التشويق في المواقف الحاسمة، حتى في فيلم مشهور باهتمامه الدقيق بالتفاصيل الفنية.
7 لم تكن هناك لعبة إلقاء اللوم بين الطاقم
يعد تصوير التوتر بين طاقم أبولو 13 في الفيلم مثالًا رئيسيًا على مدى نجاح الصراع. في الفيلم، يشعر فريد هايز وجاك سويجيرت بالتوتر المتزايد، حتى أن هايس يتهم سويجيرت بالتسبب في المأساة. ومع ذلك، لا يوجد أي دليل على حدوث هذه الحجة في النصوص. وفقًا لجيم لوفيل، لم تكن هناك خلافات من هذا النوع وحافظ الطاقم على رباطة جأشهم واحترافهم طوال الرحلة بأكملها.
وعلى الرغم من انحرافه عن الواقع، إلا أن اختيار التركيز على صراع رواد الفضاء يمنح السرد المزيد من الدراما. لم تتم مناقشة مشاهد الصراع عالية المخاطر هذه في الفيلم الوثائقي. تم تضمينها للتأثير الدرامي. في الواقع، كانت رباطة جأش الطاقم واحترافيتهم أمرًا حاسمًا لبقائهم على قيد الحياة، لكن هذا النوع من العقل المتوازن لا يُترجم دائمًا أيضًا على الشاشة.
6 الهتافات المبالغ فيها في مراقبة المهمة
عندما تتم استعادة الاتصال بطاقم أبولو 13 أثناء العودة، يعد ذلك أحد أكثر المشاهد المؤثرة في الفيلم الوثائقي. في الفيلم، يتم الاحتفال ببقاء رواد الفضاء على قيد الحياة من خلال مراقبة المهمة، الأمر الذي ينفجر وسط الهتافات والتصفيق. على الرغم من أن هذا يخلق مشهدًا مؤثرًا، إلا أنه لم يكن ما حدث حقًا على الإطلاق. لم يكن الهتاف جزءًا من الروتين في غرفة التحكم المشددة التي أدارها مدير الرحلة جين كرانز.
في الواقع، مع العلم أن المهمة لن تنتهي إلا بعد عودة رواد الفضاء بأمان، واصل مراقبو الطيران التركيز على واجباتهم حتى بعد استعادة الاتصال. يختار الفيلم الوثائقي أن يتماشى مع نسخة الفيلم الأكثر دراماتيكية للحدث بدلاً من تقديم الجو المنضبط للتحكم في المهمة. على الرغم من أن الاحتفالات الإضافية توفر خاتمة عاطفية، إلا أنها بعيدة كل البعد عن الاحترافية الهادئة التي حددت نهج ناسا في الحياة الواقعية.
5 القمر لم يكن دائما أمامهم
طوال الفيلم، غالبًا ما يظهر القمر مباشرة أمام مركبة الفضاء أبولو 13 أثناء توجهها نحوه. تسهل هذه الصور المرئية على الجمهور متابعة رحلة الطاقم. ومع ذلك، في الواقع، كان على رواد الفضاء أن يصوبوا أمام القمر حتى يلتقوا به في مداره عند وصولهم. لم يكن مسارهم طريقًا مباشرًا إلى القمر، بل كان مسارًا محسوبًا بعناية ويتطلب ملاحة دقيقة.
تساعد العناصر المرئية المبسطة في الفيلم في الحفاظ على تفاعل الجمهور ولكنها لا تصور مدى تعقيد الملاحة الفضائية. وبالمثل، يلقي الفيلم الوثائقي الضوء على هذه النقاط الدقيقة، متمسكًا بالتفسير الأكثر وضوحًا للرحلة. كان العلم الحقيقي وراء المهمة أكثر تعقيدًا بكثير، حيث تضمن عددًا لا يحصى من الحسابات لضمان وصول المركبة الفضائية إلى هدفها في اللحظة المناسبة تمامًا.
4 إطلاق Saturn V – جميل ولكنه ليس دقيقًا تمامًا
يكشف تسلسل إطلاق أبولو 13 العملاق عن قدرة صاروخ ساتورن 5، وهو أكبر وأقوى صاروخ تم بناؤه على الإطلاق. في هذا التسلسل، تعمل جميع المحركات الخمسة في نفس الوقت، مما ينتج عنه لحظة إقلاع متفجرة. في الواقع، لم يتم إشعال جميع محركات Saturn V بشكل متزامن. بل تم إشعالها بترتيب متسلسل لضمان التحكم والاستقرار أثناء الإطلاق.
على الرغم من أن تصوير الفيلم لعملية الإطلاق مذهل من الناحية الجمالية وينتج لحظة مثيرة، إلا أنه يتم التنازل عن الواقعية من أجل التأثير الدرامي. وكما هو الحال في الفيلم، يركز الفيلم الوثائقي على مشهد الإطلاق بدلاً من تفاصيل كيفية تنفيذه تقنيًا. على الرغم من أن الاختيار يحسن تجربة المشاهدة، إلا أنه يغفل بعض الجوانب الرائعة لعلم الصواريخ.
3 لقد كانت قيادة جلين لوني أقل من قيمتها الحقيقية
على الرغم من تصوير جين كرانز بشكل متكرر على أنه أبولو 13 كان البطل، مدير الرحلة جلين لوني، محوريًا أيضًا في اللحظات الحاسمة التي أعقبت الانفجار. وقد وصف رائد الفضاء كين ماتينجلي لوني بأنه “بطل” بسبب رباطة جأشه وحسمه وسط الأزمة. وكانت قيادته ضرورية.
كان الفيلم يميل إلى تسليط الضوء على قيادة كرانز أكثر من مشاركة لوني. على الرغم من أن كرانز كان له دور فعال في هذا الأمر، إلا أن خبرة لوني في تهدئة الضجة في المراحل الأولية كانت بنفس القدر من الأهمية. ويشير الفيلم الوثائقي إلى قصته، على الرغم من أنه لا يخوض في تفاصيل كبيرة.
2 “الفشل ليس خيارًا” تم اختراعه لفيلم أبولو 13
واحد من أبولو 13 أشهر السطور “الفشل ليس خيارا“، لم يتحدث بها جين كرانز مطلقًا أثناء مهمة الحياة الواقعية. نشأت هذه العبارة أثناء بحث السيناريو عندما سُئل مسؤول ديناميكيات الطيران جيري بوستيك عما إذا كان أي شخص قد أصيب بالذعر أثناء أزمة أبولو 13. أجاب بوستيك:لا، عندما حدثت أشياء سيئة، وضعنا كل الخيارات بهدوء، ولم يكن الفشل أحدها“. عكست كلماته النهج المتزن الذي اتبعه الفريق، على الرغم من أنه لم يدرك أن ذلك قد يلهم لحظة محورية في الفيلم.
أدرك كاتب السيناريو بيل برويلز على الفور إمكانات الخط. وبعد خروجه من المقابلة، قال: “هذا كل شيء! هذا هو شعار الفيلم بأكمله: “الفشل ليس خيارًا”.“” أعطى الكتاب الخط لشخصية كرانز ، وعززوا تصويره كزعيم لا هوادة فيه. على الرغم من أن كرانز لم يقل ذلك أبدًا في الحياة الواقعية، إلا أن الجملة أضافت حدة دراماتيكية للفيلم، وسلطت الضوء على التزام ناسا بحل الأزمة وإعادة رواد الفضاء إلى منازلهم بأمان.
1 وداع ما قبل المهمة للعائلات لم يحدث أبدًا
وفي الليلة التي سبقت الرحلة، ودع رواد الفضاء عائلاتهم في واحدة من أكثر المشاهد العاطفية في الفيلم الوثائقي. يجتمعون في الخارج على جانبي الطريق. يستطيع جيم لوفيل وزوجته مارلين إجراء محادثة صادقة في هذه المرحلة، لتسليط الضوء على التكاليف البشرية التي يتحملها رواد الفضاء وعائلاتهم. لكن سيناريو الفراق هذا لم يحدث قط.
قبل رحلات أبولو، لم يكن رواد الفضاء يرحبون بعائلاتهم في الخارج بهذه الطريقة. وبعد سنوات، ومع بدء برنامج المكوك الفضائي، تم اعتماد هذه الطريقة أخيرًا. على الرغم من أن التسلسل يمنح القصة عمقًا نفسيًا أكبر، إلا أنه مثال آخر على كيفية قيام صانعي الفيلم بتغيير الجدول الزمني ليناسب الحبكة.
