انهيار عام 2008 لم يُنس من خلال هذه الدراما الحارقة والمثيرة للقلق

في مواجهة ذروة الأزمة المالية عام 2008، مرج، مرعى، أرض معشوشبة هي ذكرى الخسائر التي لحقت بالناس في تلك الفترة وهي تذكير ساحق بمدى التغيير الضئيل. مباشرة في محادثة مع التنميط الإجرامي الذي أدى وما زال يؤدي إلى السجن الجماعي للأفراد السود واللاتينيين، يحاول الفيلم إشراك الجمهور في المناقشة، وينجح في أغلب الأحيان. من السهل مشاهدة الفيلم من خلال عدسة 2024 وإجراء مقارنات سريعة بين العنف الذي يظهر على الشاشة والعنف الذي نراه في الحياة اليومية.

الفيلم من إخراج ويليام بيرموديز وسام فريدمان، وصانعا الفيلم منفتحان بشأن علاقتهما الشخصية بالقصة. وتظهر هذه اللمسة الشخصية. مرج، مرعى، أرض معشوشبة يأتي في وقت مثير للاهتمام في السينما، حيث أن الأشخاص الذين بلغوا سن الرشد خلال فترة الركود الاقتصادي لعام 2008 قد بدأوا للتو في إزالة الغبار عن تجاربهم في ذلك الوقت. ويكفي أن أقول، إنها مختلفة تمامًا عن الحفلات والمؤامرات التي تقدمها أفلام مثل القصير الكبير، التي تسارع إلى نسيان الأشخاص الذين فقدوا منازلهم وحريتهم وحياتهم. ومع ذلك، هناك جانب واحد تشترك فيه جميع هذه المشاريع وهو حتمية اختتامها.

قراءة الأراضي العشبية أقل شبهًا بالإثارة، ويميل نحو التأمل

لا يتم التقاط الفيلم من خلال تفرد هذا النوع من الإثارة

بصريًا، يخدع الفيلم الجمهور بمظهره الجذاب والحنين. من خلال عيون الطفل يتم دعوة المشاهد إلى القصة، وهو عالم يمكن أن يحمل كميات متساوية من الرعب والسحر. والدة ليو (رافي كابوت كونيرز)، صوفيا (ميا مايسترو)، هي تاجرة مخدرات، لكنها ليست عقلًا إجراميًا مدبرًا. لقد تضررت بشدة من الانكماش الاقتصادي وتريد كسب المال في أسرع وقت ممكن وبشكل نظيف. ومن منظور 2024، ويبدو موقفها واضحا، حيث أن المزيد والمزيد من الولايات الأمريكية تقنن الماريجوانا.

ومع ذلك، هذا ليس عام 2024، و مرج، مرعى، أرض معشوشبة تدرك أنه خارج وداخل فقاعات الشرعية، يتعرض الناس للاضطهاد ظلما. كانت نسبة العرض إلى الارتفاع 3:4 مفاجئة في البداية، ولكن استنادًا إلى جماليات الفيلم وموضوعاته، فمن الواضح أن المخرجين على دراية تامة بعمل Xavier Dolan. لحسن الحظ، هذه الاختيارات الأسلوبية لا تخرجنا من الفيلم، بل تعمل بشكل فعال على جذبهم إليه. نظرًا لصغر عدد الممثلين، سرعان ما تصبح العناصر المرئية مألوفة، مما يسمح للعروض بالتألق. على الرغم من أن الرسائل الاجتماعية للفيلم لها أهمية قصوى، إلا أن قصته تحركها الشخصية بالتأكيد.

مرج، مرعى، أرض معشوشبة يتساءل الكثير من كابوت كونيرز وشون كونفيري، اللذين يلعبان دور ليو وتوم، على التوالي، وهم، وخاصة كابوت كونيرز، يرقون إلى مستوى المستوى العالي الذي تحدده القصة. وجدت نفسي أضيع في العالم الخيالي الذي هربوا إليه أثناء اللعب، حتى لو كانت فترات الراحة هذه مجرد فترات راحة قصيرة من القلق الكامن في الفيلم. براندون (كوينسي أشعيا)، هو زميل لعب مخلص لليو وصديق لصوفيا، وكان بإمكاني مشاهدة فيلم يركز فقط على هذه الشخصية وأداء أشعيا. عندما تتلاشى شخصيته عن التركيز، فمن السهل أن تفوت راحة براندون.

من السهل أن تحتقر جون (جيف كوبر)، الذي يشير وصوله إلى الفيلم إلى بداية النهاية للتوازن المتوتر الذي زرعته صوفيا وليو. بالنسبة لتاجر مخدرات، فإن انتقال شرطي إلى الطابق السفلي هو أسوأ شيء يمكن تخيله، ويعيش جون بسهولة مع الخوف الذي يلحقه مسمى وظيفته. لكن، مرج، مرعى، أرض معشوشبة يرفض رسم صورة بالأبيض والأسود لأي شخصية في الفيلم. جون هو الشرير والخصم، لكن خسائره وكفاحه للتأقلم مع العالم المتغير يذكر الجمهور بأنه ليس كيانًا مجهول الهوية، بل هو شخص.

على الرغم من أنها تسير على أرض مألوفة، إلا أن الأراضي العشبية تُحدِث تأثيرًا

إذا كان هناك أي شيء، فنحن نريد المزيد من الوقت لقضائه مع الشخصيات

إذا كان هناك حجة ضدها مرج، مرعى، أرض معشوشبةهيكل القصة، هذا هو الحال النهاية الحتمية للسرد تقترب كثيرًا من القدرة على التنبؤ. لا يوجد شيء فريد في القصة، ومزالقها مألوفة جدًا للجماهير الأمريكية التي شاهدت حبكة الفيلم في الوقت الفعلي. الهدف من الفيلم هو هذه الموثوقية، لكن كان من الممكن أن تدفع إلى أبعد من ذلك. هذا لا يعني المزيد من العنف، حيث أن اللحظات التي يتم فيها استخدام العنف يتم توقيتها بشكل مثالي لتحقيق أقصى قدر من التأثير، لكن خيارات الشخصية لا تذهب دائمًا إلى حد كافٍ.

ليس هناك شك في أن الجمهور سيرى المزيد من بيرموديز وفريدمان؛ هذه ليست سوى بدايتهم. ومع وجود ميزانيات وموارد أكبر تحت تصرفهم، فإن نطاق الظلم الذي يمكنهم معالجته سيكون بلا حدود. ومع ذلك، أثناء صعودهم، يبدو من غير المرجح أنهم سينسون أهمية سرد القصص الصغيرة، حيث يتبين بسهولة أنها قصص كبيرة. مرج، مرعى، أرض معشوشبة قد لا يكون ثوريًا، ولكن إذا كان بمثابة إشارة إلى المكان الذي يتجه إليه الجيل القادم من صانعي الأفلام، فنحن في أيدٍ أمينة.